李清照被称为“一代词宗”，她诗词文赋无所不通，而尤以词闻名于世。她的词无论是感情、形象的表现手法，还是语言的锤炼都自然真实，几近完美。在艺术风格上，清照的词以浅俗易懂、明白如话为特点，被人称为“易安体”。她的词作可以说是天才、情感、理想的三位一体。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部分——女性情感世界，揭示了女性生活中婉约、多情的一面，构成了一部女性情感历程的巨著。
李清照
易安词反映了作者孤傲的性格和旷达的胸怀，因而构成了高远的意境。李清照处两宋交替之际，士大夫多沉溺苟安，有众浊我清、众醉我醒之感。李清照“才高学博，近代鲜伦”，反映在词作中，则是其孤傲的性格特征。“细看取、屈平陶令，风韵正相宜”（《多丽·小楼寒》）、“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”（《鹧鸪天》）、“玉骨冰肌未肯枯”（《瑞鹧鸪·双银杏》）。显然，在这些词句中，作者把自我注入了这些所咏的花木中，菊之高洁，桂花之脱俗，银杏之纯净，实际上都是词人自我写照。从睥睨一切到弃脱尘俗，往往只有一步之遥，精神上的优越感，使得她能轻视进而摆脱物质和精神的困境，展现出超脱的襟怀。如《多丽》词，一面说“恨萧萧无情风雨，夜来揉损琼肌”，一面却说“人情好，何须更忆，泽畔东篱”；《鹧鸪天》词，一面感叹“仲宣怀远更凄凉”，一面又说“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”。由此可见，易安词所表现的情感，压抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自强，顽强坚毅，其词中豪气正蕴于此。
易安词表现手法新颖巧妙，主要表现在善于移情于物。李清照喜欢将个人的主观感受糅合于客观景象中，使景物成了感情的载体，既增强了词的含蓄性，又丰富了词的意韵。如《醉花阴》中，作者把自己的主观感觉“愁”与“难熬”，分别糅进了客观的空间景物与时间中，巧妙地再现了自己的孤独寂寞，传达出对爱人的深切思念。她善用对比，将对比运用于全篇的艺术构思中。如《永遇乐·落日熔全》，通过良辰佳节个人处境和情绪前后截然相反的对比，表达出作者思慕昔日家园与忧愤目前时局的心情。她擅长将虚实融为一体进行对比，使时空高度浓缩。如《南歌子·天上星河转》，把“天气”、“衣”、“情怀”与往昔比较，目下为实，从前为虚，实虚参照，形成对比，完美地表达了作者的心境和情绪。李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作。这些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的。但是在她的词作中也有一种风格特殊的豪放，她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的，就是北宋词中也很少见。
李清照是一个语言大师。她的用词独具风格，清新自然而又富有表现力。她的语言能“以寻常话度入音律”，化俗为雅，发清新之思。如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”（《行香子》），全是口语，似信手拈来，全无雕琢斧凿痕迹。然细细品来，却又词蕴深刻，言外有情。又如《如梦令》中“肥”、“瘦”两字，本来极为普通，少有文学色彩，而李清照却用它们形象地写出了风雨后绿叶肥茂，红花凋残的景象，传神地表达了寂寞深闺中女人惜春怜花无比惆怅的细腻感情，既贴切又深刻。
李清照对语言的锤炼既能发掘生活中富有诗意的情感，又能从口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。李清照用词还富有音乐美，她本人对音律的造诣很高，懂得利用语言本身的自然音响和节奏来表达特定的情感。她特别善于运用双声叠韵来增强作品表达情感的效果。如《声声慢》开拍连用十四个叠字，除了“觅觅”、“冷冷”之外，全是齿声字，读来齿牙敲击，短促轻细，营造凄清的效果，用来表现词人孤寂、凄苦的复杂心理是再合适不过的。而最后几句“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得！”舌音和齿音交加重叠，生动地表现了忧愁的情绪。这些叠韵字在音节、情调及气象营造方面，与内容紧密配合，读来朴素自然，不露痕迹，历代词评家说李清照“用字奇横而不妨音律”，恪守词律又能挥洒自如，语言功力娴熟精深。
李清照从口语中吸收有生命力有表现力的成分，形成生动、清新的语言风格，这对发扬民间词的优良传统、坚持词健康发展的方向，是一个重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。李清照词中突出的个性和成就，以及对艺术技巧的完善，奠定了她在词史上一流作家的地位，取得了“不徙俯视巾帼，直欲压倒须眉”的成就。臧克家先生这样形容李清照：“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花。”
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