她是中国电影史上的第一位“电影皇后” 。她从20世纪20年代进入影坛, 横跨了默片和有声片两个时代，她出演的角色包括婆姨、慈母、女教师、女演员、娼妓、舞女、阔小姐等，主演的影片达一百多部………

一提起旗袍，就有一种冷艳的忧伤，有一种繁华落尽的沧桑，总让我想起一些爱穿旗袍的红颜命薄的女人，比如张爱玲，比如阮玲玉。她们身着旗袍的形象已深深烙印在中国人的记忆之中，宛如古典的花，盛开在时光深处………

当有一天发现脸上不再有了稚气，宽松的娃娃衣不再适合自己的时候，无理由的迷上了中式服装。而这之中，最爱的当数旗袍了………

当时尚之风穿过时光隧道席卷而来，我们对穿衣打扮有了更多的选择。而最具东方魅力的旗袍，带着二三十年代旧上海发黄的月份牌的气味，带着张爱玲的才情和幽怨，带着一段将忘未忘的历史，向我们走来。我几乎不敢相信，有一天旗袍也可以成为其中的一种选择，就像超级市场货架上的商品，只要你喜欢，就唾手可得………

江南某城市有座八角楼状的古建筑，此楼位于无数房地产开发商觊觎的黄金地段。正当八角楼即将拆除的时候，一个叫叶玉儿的韩国老妪指证八角楼就是二战时期的慰安馆，她面对墙上写着拆字的八角楼泪流满面，回忆当年慰安妇在八角楼里惨遭蹂躏的种种真实情景，道出了历史的真相，女记者郭婧负责此事的跟踪报道，为留住这段屈辱史的见证奔走……凄凄惨惨的慰安妇，永不妥协的女记者，利欲薰心的商人，勾心斗角的官员……故事在战场、商场、情场、官场及历史与现实的交织中矛盾迭出………

民国时代，哀怨的新娘身着锦绣旗袍，在秦淮河畔璀璨灯火中投水自尽。这件被诅咒的旗袍，凡接触者必会丧命。死亡恐怖不断蔓延，怨气始终死守旗袍，诅咒每一个穿过它的人………

四十年代，张爱玲带着她那敏感于常人的，色彩、节奏和情绪登上了文坛。她也同样钟情于旗袍，并且在她的旗袍观中，总是潜伏着满清时的审美意识，因而这个乱世中的女子，周身胶合着满清和现世的情调，象照片中她的神情那般，疏离和落寞………

“唐装”的兴盛可以看做中华文明复兴的一种征兆。然而撇开它背后宏大的象征意义，“唐装”本身其实是一个颇模糊的概念，关于这个名词的内涵,时装界有多种表述，如“华服”、“中装”等。很多人对“唐装”的提法大惑不解：以中华之大，唐代以降，岂无装可穿？ …

“人人都学上海样，学来学去学不像，等到学到三分像，上海已经变了样。”这是本世纪三、四十年代流行于世的歌谣，但已形象地反映出上海在当时的服装界占有多么显要的领先地位………

近年来，穿旗袍不知多时髦。就如CD、Versace、Ralph Lauren……这些领导世界时装潮流的名牌，都在设计上引用了旗袍元素………