三年前，中式女服大热，短褂、旗袍、唐装衫裤大回潮，当时正兴起人们到珠海做衣裳以及那边的裁缝师傅移船就?来澳接货单，趁工价廉宜，也做了两件短袖旗袍。丝质料子那件是改良式样，下摆小A字形，开短衩，矮领，至半胸结纽扣；棉质的那件较为传统，斜襟开侧身纽扣。两件衣裳每次穿上身，就觉得领子把颈项拘得难受，气温仿佛升高两三度，便又脱下来了。它们挂在衣橱里，只作为我这几年来是胖了还是瘦了的量度工具。
其实旗袍早已被改良，把撑住下颚的贴颈高领砍去一半，并且减去若干硬度，以适应女士们被敞领西服宠惯了的自由的脖子，可在夏天里还是辛苦的。林语堂说过，平生最忌西装束缚颈项的“狗领狗带”，他不敢做官，只为怕了这条领带。我以为旗袍的领子比“狗领狗带”还拘人。男人怕拘的时候解开颈喉钮，把“狗带”松松，你觉得他正在拼搏得热火朝天，或者这出格一松，只增其萧散之形神。女子把旗袍的领扣解开，竟是一种挑逗的气味了。叶德娴演的庙街女郎，是把唐装领扣解开的，形象就有点烂；八十年代刘晓庆在《原野》里演金子，和旧情人仇虎重逢续旧缘，含蓄的镜头只拍她解开领扣，躺下躺下躺下……对比其它民族的服装，旗袍的特色就在那严严密密的高领，它把女人的头颈撑起、固正，加上窄窄的下摆，走动时如凌波微步，正、定、静，端庄傲然貌。旗袍的领子充满“守”的意味，它是一堵道德的墙，风纪的岗哨，要么不穿，穿上便得服从。
西服尚未流行时，旗袍真是国服。什么样的女性穿上旗袍便有什么样的面貌与精神，校长主任穿上宽松的棉布旗袍，威仪棣棣；年轻老师穿上便文质彬彬；革命志士穿上有浩然之气，如《红岩》中的江姐，她的舞台与影视形象是穿上普蓝色布长衫、火红外套加雪白围巾上刑场的。正在妇联会展出的“妇联托儿所五十周年图片展览”中，五十年代初的托儿所阿姨身著长衫，照料??小孩，多么温文秀气。关南施的苏丝黄和姚炜的金大班则将长衫穿出冶艳；张曼玉在《花样年华》中好像成了旗袍模特儿般，优雅、妩媚，把旗袍穿绝了。因为太出众，在戛纳影展里，戏中的旗袍拿来展览，炫炫中国“长衫文化”。
越南妇女的传统服装也是长衫，叫“欧也”，低矮领子，衣衩高及腰际，内配白色宽长裤，及膝的下摆迎风飘举，女性的柔媚中掺着舒展飘逸，中式长衫便欠了这点俊。西方时装设计师向其他民族服装讨取灵感，眼睛投向越南长衫，改良的“欧也”省去了领子，挖个大U领，好个“欧也”，自在而时髦。
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