感性旗袍
对女人而言，夏天无疑是一个竞相绽放的灿烂季节。形形色色的服饰，品种繁复的款式，高矮胖瘦的身形，犹如缤纷的雨伞一窝蜂地盛开在拥挤的路面上。
几年前曾掀起一阵旗袍的热风。在广场马路上或者一些灰暗的弄堂口，常常会看到许多穿旗袍的身影，恍然间就有一种置身老电影的错觉。蝉翼般光滑的绸缎妥帖地镶嵌着窈窕的身姿，她们在细碎的雨丝里缓缓前行，昏暗的街灯反衬出斑斓的色泽以及黯然的面容，点点婉约的情绪自然而然地流露出来。驻足注目那个生动的背影，仿佛是在回眸凝望一个似曾相识的故人。人物背后究竟发生过什么故事，那是导演和作家想象中的丰富天地。此际，旗袍化作了一个怀旧的符号。
我对旗袍仅仅只是一个门外汉。辞海里这样为它定义：旗袍，原为清满州旗人妇女所穿的一种服装。辛亥革命后，汉妇女也普遍采用。经过不断改进，一般式样为：直领，右开大襟，紧腰身，衣长至膝下，两侧开叉，有长短袖之分。
旗袍的色彩多用一些泼墨似的浓烈华艳，给人留下深刻的视觉印象。款式上好象也没有太大的变化，有高耸及耳的硬领，也有仅缀一道狭边的低领。单看袖子，长过手腕和短至露肘这两种差别最为明显。现时又陆续出现了有肩缝旗袍、暗褶式开衩旗袍、无袖旗袍等带有当代开放气息的新款式。讲究全在于细节上，比如花色、边子、扣子就很考究，有一种泛着银丝花卉手绣的面料，边缘滚着粉色的镶边，精致的盘花扣斜斜地缀在胸口，似一枚嫩叶。另外，根据季节变化和穿着者的不同需要喜好，可做单旗袍、夹旗袍、衬绒短袍，丝绵长袍等。选料不同，风格迥异。选用小花、素格、细条丝绸方能显示出一种温和沉着稳重的风韵，而选用棉织品适宜当迎宾赴宴的华贵服饰。
有人认为旗袍是中国妇女独有的福音，服帖的着装起到了彩云托月的效果。实际上，东方女人穿旗袍的独特魅力反而是来自于自身的缺憾。东方女人腰长，臀位较低，用张爱玲的话说就是坐着也像是站着。旗袍突出了人体中段腰和臀的曲线美，所以腰长穿旗袍反而有了韵致。其实，旗袍展示的是一种很传统的东方特质。注视着她们的身影，定能真切地体会到一些平素只可意会无法言传的感触，什么叫内敛含蓄，什么是熠熠生辉全部都在其中。这种体验在电影《花样年华》里已深深领略过。老街，暗灯，疏雨，孤影，冷眼，乱心。那个眼神略带一丝冷清和凄楚的女人身着款款旗袍在昏黄的背景里寂然地走着，周遭的空气里，是年华易碎的呼吸。混乱的年月，一切都灰暗无色，月白的镂花旗袍却勾勒出莲般的素淡。情节平静地铺展，无需音乐，只用眼神就能表达所有的情愫。这里有一种厚重的世故的美，细瘦浑圆的衣型下包裹着一颗受着道德欲念和矜持重重煎熬的心扉。所以，旗袍不适合用过于鲜艳的颜色，最经典的旗袍色彩总要带有一点悲剧感。例如阴蓝，深紫，玫瑰红，鹅绒黑。穿这样的旗袍，走在江南的烟雨里，腕上戴一串新摘的茉莉，步履轻移的幽香在古旧的青石巷陌深处一路远去。
私下里觉得穿旗袍的女子不要如花瓶般美丽，但也不能太胖太矮，最好眉宇之间写着淡淡的忧伤，如果有一点古典文学的底子就是锦上添花了。演员巩俐在国外出席一个电影节时，身着一款立领的旗袍，高贵而得体。许多时候，服饰代表的是一个国家一个民族。纵深挖下去，其背后究竟蕴涵着怎样丰饶的文化元素和价值意义！惟有祈望今日的旗袍能够不断和谐地衔接过去与未来，完美地融合生活和艺术，将美的憧憬无限延伸扩展，万世流传。
理性肚兜
在上海淮海路上眼睛时常会有惊奇的遭逢。近夏最抢眼的无疑则是那些身材娇好胆子够大只穿一件肚兜及超短裙的女孩。衣衫少到不能再少的地步，几乎省去了所有的遮掩，回头率自然很高。在她们身后，总会留下不少女人的嫉妒和异性暧昧的目光以及老者感慨世风日下的嘀咕。
一件肚兜简洁明了。说白了无非是千篇一律的吊肩，后面有带子系于腰间，上面雕龙绣凤纺花织朵，面料多是采用对皮肤温和润滑的丝绸。它的发明者便是唐明皇的宠妃杨贵妃。这个美人不仅聪明伶俐容颜娇好，而且还匠心独运，难怪“后宫佳丽三千人，三千宠爱于一身。”
时装理论中的莱佛定理说——重穿二十年前的流行是滑稽，五十年前是古怪，七十年前是妖媚，一百五十年前是绝妙。至于一千五百年的肚兜史，按莱佛的理论以十倍的绝妙大约也还能解释通。
炎炎夏日里肚兜无疑是最具有魅力的装束。沉寂的肚兜，这一风情万种的传统内衣卷土重来，看样子，后现代内衣要革胸罩的命，肚兜以全新的姿势重新出场大抵只是投石问路吧。在一些T型台上，颇有骨感美的模特们千娇百媚地穿着这件旧时的内衣，肚兜在她们身上时而端庄，时而俏皮，严肃又性感。在一些地方特色的文娱节目里，肚兜还是恰到好处的舞蹈服装，它生动相宜地点缀着台上的表演者。在苏州街市里见过许多穿红肚兜的娃娃，神气又可爱，叫人十分怜爱。
说到底，肚兜还是一种内衣。单独穿它就要考虑场合，婚礼等盛大的宴会，穿上流光溢彩的肚兜，你会成为全场的主角和焦点。而在日常生活中，把肚兜与一些寻常衣装搭配起来穿，娴静且活泼，别有一番韵味。至于中学生穿肚兜进考场，某些作家穿肚兜签名售书等行为不免有哗众取宠之嫌。
再说淮海路上那些无所顾忌的肚兜女孩。她们确实吸引了不少眼球，也能使自身受到一种前所未有的关注。但毕竟赤身裸体的年代离我们已经远去。真正想如亚当夏娃般将美妙的身体最自然地袒露，已没有了那个单纯的社会环境，这不是伊甸园。每个人展示美的方式不尽相同，在这里只浅浅提醒一句：如若过了某一个尺度，可能会使无暇的美误入歧途，还会叫旁观者联想到一些晦涩的不洁等。
超短裙是西方妇女服饰革命的产物。有报道说刚果卡比拉1997年推翻蒙博托的独裁政权之后，颁布的第一项措施便是取消超短裙。于是美国《纽约报》下结论说：超短裙对国家安全构成威胁。此处委实有点危言耸听。爱美之心人皆有之。比方我国少数民族特色鲜明的装束，其中蜡染布艺、银器饰品等等就有一种叫人过目不忘的魔力。总之，旗袍也好，肚兜也好，以至于世界上任何民族不同地域的某一种服饰，它们都是人们不断追寻美和展现自我的美好形式。各有千秋，各具特色。譬如旗袍只有穿在一些有阅历略显苍老的女人身上才真正有感觉。超短裙充满着一种热烈奔放的活力，特别是正值青春的少女，穿上它很适合奔跑，动若脱兔。外国影片里她们在草坪上追逐嬉闹的姿势多么美妙，配上慢镜头和舒缓的音乐，定然会被画面感染。这时，穿旗袍就不行了，跑不快的。
时代的列车滚滚行进，世事瞬息万变。数百年前，上海还是一隅鱼村，可眨眼之间，荆钗布裙的村姑变成了穿旗袍、洒香水、足登高跟鞋的摩登女郎。社会一刻不停地向前发展，人们的思想也呈现出新陈代谢的变化速度。服饰之变更，无时不在。人们对美的追寻，也无处不在。沿袭，继承，突破，创新。每一天都在上演传统与现代思潮的激越碰撞。认真地思忖这些细枝末节的变化，或许会对服饰之美有更深的体认。
人生为人处世，没有谁能讨得所有人的欢心，凡事做到恰如其分便是一种难得的境界。穿衣打扮也是一个道理。
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