绸缎是时光里的旧美人，一腔一调皆有味，一眉一眼皆有韵。她是水，碧波微澜；她是珠，润泽内敛；她是阳，透过格子窗，华丽而又灰扑，暖暖的懒懒的，碎金的脚步沾了粉，长裙广袖皆掩映在一幅古意的画轴里。
日子是煨过的，时间都袅如轻烟，水袖一扬，满天花落，云髻一松，飞瀑直下，有蕴藉之美。因此我是爱极绸缎的，爱极苏绣的。
好的绸缎必是蚕丝的，轻软如烟而又细密温厚，珠润玉滑而又灵动飘渺，是一湖水，一汪泉，有十指轻颤之美。她咿咿呀呀，抽丝剥茧般活在你的心里，不需要触摸，隔着水面望过去就好，隐约中透着一种温雅。
那些贼亮的，必是赝品，轻也轻得轻浮，艳也艳得浓烈，直逼人眼，东施效颦不过如此。没有经过化茧成蝶的蜕变，没有经过雨露草木的滋养，就不会有蚕丝的高贵和柔和。
所以说，丝绸的诱惑只是一眼，一眼你就能分辨出什么是“咋贫难改旧家风，咋富不知新受用。”脂砚斋就经常骂那些插金戴银的暴发之女。黛玉平日里清淡，偶尔穿几件鲜亮的衣服，就宛如嫦娥下界一般；宝钗也是一色半新不旧的裙袄。丝绸如斯，润心，虽华丽，并不刺眼。
过去的苏州，家家养蚕，户户绣花，从宋开始就星罗棋布，到了清更是花团锦簇。现在的绣庄也是多半开在河边，青石碧柳，花窗雕栏，临窗有水，水上有桥，桥下有船，紫雾粉烟，氤氲一片。女子坐于绷前，细眉细眼，亦是娴静温雅的。玉指如芊，心中长莲，莲开微半，一半清风，一半月圆。以针作画，以线当墨，一枝一叶，一帆一船，桨声灯影，水音小调皆在手中缠绵。
苏绣是属于女人的，是女人和自己谈了一场亘古的恋爱，手随心走，意蕴缱绻，一针一线都是贴心的暖。
如果说绸缎是一方凝固的光阴，那么苏绣就是光阴里的故事，草际烟光，水心云影皆在梦中，你便爱了又爱。
看过牡丹如绸这样的字样，便觉得很美，心被熨过一般。夜色也要如绸，便有化不开的温婉。丝绸需贴身，冬暖夏凉，小有飘逸。记得一部电影的名字就叫做《穿白丝绸的女人》，看不看不打紧，想想就很美。做睡衣也最好选白色的，裙边裤脚绣一两朵红色的梅，或粉色的荷，不需要多。不论季节，不论冷暖，就在你的梦里次第间开放起来。
丝绸是女人一生的情结。不管是对里弄的小女子，还是深宅大院的贵妇，都是致命的诱惑。张爱玲一生辗转，但满箱的旗袍从不离身。男人可以无数次的背叛，但被丝绸煨烫过的心依旧温软。有些衣服不是为了穿，只是为了看，或者怀念与陪伴。
好的女人从来不会肤浅到为旁人活着，别人的目光也一文不值，穿衣服也不会为给人看，就像杨绛在百岁感言里说的“世界是自己的，和他人毫无关系。”宋美龄天天称体重，多一斤便改换食谱，生怕穿不上她满柜子的旗袍，但她一般不下楼，只是一个人静静地在画室里作画。
小时候，看邻家的老奶奶踮着小脚，每到六月六晒衣服，阳光下华丽丽一竿子，像戏服一般热闹。色是宝蓝，闪着微光，上面绣着缠枝的花卉，裤子还连着脚。每次从杆下过，就如走进时光的回廊，迷茫之极。
那是个灰色的年代，并不知这些衣服用处何在，也想不出是她年轻时的心爱，还是告别人世时的彩排。总之女人不管以什么样的姿态活着，哪怕一生都是灰扑扑的，但心底的锦绣都会一片片铺开。
丝绸是昂贵的，简直目无下尘。别的面料与之相比，都变得生硬凛冽了，当然棉除外。如果光阴的隧道里，可以缓缓走来一位女子，肯定也是身着绸缎的，因为没有一种衣料可以如此的柔、如此的媚、如此的轻、如此的软、如此的垂，随波成形又像植物一样呼吸自如。你不用看她的脸，只看她的腰身，盈盈一握，玲珑如水。
一个女人最好的境界，就是活成绸缎一般，成了烟，入了画。如张充和，90多岁了，在大洋彼岸依旧每日研墨练字，栽豆种瓜，或躺在竹林的椅子上吟诗听曲。生活如丝，每一秒都闪着光，每一寸又都平静如水。偶有晚辈拜访，与之倾谈，典故人物无不妙趣，出于意想之外，被誉为走进“一条开满鲜花的小溪”。
张充和
相信人老了真的可以返璞归真。
好的丝绸软密轻厚 ，如烟似水却波澜不惊。它的美不在五官，而在质感。
杨绛
就像许多如绸的女人，一生都是那么的细腻温和，风雨不入。杨绛不温不火的活到100多岁，她的文字亦是简洁干净，纯真美丽。
她说她在牛津住院生钱瑗时，钱钟书一个人在家，每次探视都会苦着脸说，他又做坏事了，不是把墨水瓶弄翻了，染了房东太太的桌布，就是把台灯摔了，不亮了，或是把门轴弄坏了，关不拢了，总之对生活很白痴。
杨绛就会说，不要紧，我回去会洗，我回去会修。回去果真就洗好了，修好了。她的一生没有刀戟，只有体贴！就像钱钟书说的“她是最贤的妻，她是最才的女。”
这就是绸缎人生，在我们感叹皓首暮年时，如若能活到杨绛这般从容和高端，再多的风尘又如何！就像她译的瓦特·兰德的诗“我和谁都不争，和谁争我都不屑，我爱大自然，其次是艺术，烤着生命之火取暖 。”
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