旗袍 一个时代梦一般的奢华记忆

　　我家有一张发黄的照片。坐着的是母亲，背后立着的，是我的姐姐和嫂子。三个女性，都穿着旗袍。那时母亲已是中年，她穿的旗袍是暗色的，姐姐和嫂子正是青春年华，她们身穿鲜艳的旗袍，大花，短袖，长长的下摆。在我的印象中，母亲除了做家务，一般总是穿旗袍，姐姐更是。上世纪三四十年代，旗袍就是中国女人居家或社交的通常服饰。差别是有的，有钱人家，讲究质量好的，一般人家，就不太讲究了。但不论如何，那时中国女人都穿旗袍。

 

　　旗袍原系旗人装束，几经沿革，一脉至今。那个年代的旗袍，其大体形制沿袭了前朝旧事，却也融进了新进的时代意识，它是时代精进的形象见证。由于旗袍的发展概括了一个时代的风貌，所以，它不仅是服饰，不仅是审美，更是文化。也许还不仅是文化，更是一种民族精神。都说中华旧邦生性守旧，其实不然。单以旗袍为例，当西方女界尚在推行束胸时代，我们不仅毅然抛弃裹足陋习，更把旧式服装改造为领先潮流的时尚。

 

　　旗袍款式的演进，充分说明国人审美观念的趋时与前倾姿态。传统的宽袍大袖，腰间束以很宽的腰带，原是为了适应游牧的草原生活，几经改进，顿时变成如今窄幅紧身、收腰、开衩的时尚装束，这是一个姿态优雅的华丽转身。它充分展露女性的胴体美，颈部、胸部、腰部、臀部，凡是足以显示女性体态之美的部分，它都没有放过。旗袍相当重视女性的这种身体资源，它全面而无保留地掌握了女性凹凸有致的体形优长，它推进并充分地展现这种美感。

 

　　旗袍作为一种服饰，它的好处是欲显故藏，是半遮半露，是开合有致，是让人在隐隐绰绰之间能够更充分地想象。旗袍的魅力不啻是一个始终如一的“诱惑”。中国旗袍装扮了中国女性，旗袍让中国女性更美丽也更自信了。这简直就是一支神笔，华贵而不事张扬，简约而含蕴丰富，它适中、含蓄而又充盈情趣与风韵，精致地勾勒着中国女性的美丽身段，绝不轻易放过任何可以展现女性之美的细节。它是中国女性贴身的“闺中密友”。

　　经过改造的现代旗袍，在中国流行于二十世纪最初的年代，成熟于二十世纪三四十年代，四十年代是旗袍的鼎盛时期。在中国，当时领风气之先的，不仅是艺术界人士和社交名媛，更有文化界和政界的高层人士，许广平、林徽因、谢婉莹、陆小曼、王映霞……这些知名度极高的女性，她们个个风姿绰约，往往也是身穿旗袍引领审美潮流的前行者。穿着旗袍最美的要数宋庆龄了，那张与蔡元培、鲁迅诸人在上海与萧伯纳聚会的照片，她一身合体的旗袍，外套一件长款的开襟毛背心，温婉地微颔着，文静而优雅。她的造型已经成为中西融合的旗袍经典。

 

　　可惜的是，上世纪五十年代以后，旗袍被认为是不合时宜的服饰，逐渐被列宁装、“布拉吉”，甚至军装所取代。自那以后，数十年间，中国女性的魅力身影消失在历史的风烟之中，女性服饰的男性化逐渐成为不可抗拒的趋势。

　　时代的开放召唤着人们审美意识的回归，女人们重新穿起了她们钟爱的旗袍。她们恢复了自信。越剧演员茅威涛曾有一段记述：浙江小百花越剧团应邀出席德国维斯巴顿艺术节，当日演出过后，她们应邀出席晚宴，身为团长的茅威涛请求主人留出半小时换装的时间。半小时以后，所有的演员身着各式旗袍鱼贯而出，在明亮的灯光下，旗袍展示了中华女性的华丽与优美，一时全场惊艳!