《赵氏孤儿案》：一次不雷人的名著改编

　　前有四大名著的改编，后有历史故事的解构，为了制造话题与收视率，近两年名著改编的古装历史剧越发向野史与传说靠拢，说好听点是“重新解读”，其实就是胡编瞎改，夸张到不着边际，分外“雷人”，置文化价值取向与历史还原度不顾，引来吐槽无数也是意料之中。奈何这类戏说剧集却往往收视高昂，也直接导致正儿八经按照原著走的古装剧不再吃香。过于雷人难免遭人诟病，过于“端着”又不符合时代、不符合观众的口味，进退维谷。显然《赵氏孤儿案》就深谙其中道理，拍出了历史正剧的大气范儿之余，抓住“赵氏孤儿”核心的忠义精神狠狠渲染，又能在细枝末节上自由发挥，加入错综复杂的人物关系与故事。如此，既保留有原著的精髓，又能符合现代人的口味，加上演员的用心表演与服化道的考究，《赵氏孤儿》将名著改编得不雷人。

　　“赵氏孤儿”的故事最早见于《左传》，但只有寥寥几笔，直到司马迁的《史记》与刘向《新序》等书中才相对丰富了这个故事。但真正使得这个故事家喻户晓的，是元人纪君祥的杂剧《赵氏孤儿》。戏曲舞台的演绎使得这个故事有了流行度、观众缘。电视剧《赵氏孤儿案》的改编以元杂剧为蓝本，故事主线依旧是人们耳熟能详的：赵氏孤儿赵武被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，程婴以牺牲自己孩子为代价，英勇救下幸存下来的赵氏孤儿赵武并培养他长大复仇……《赵氏孤儿案》紧紧围绕这条主线绝不跑偏，只是在细节上进行了极大的丰富，将一台的折子戏扩充到四十集的电视剧。

　　虽然扩充到四十集的内容，却绝无狗血戏来滥竽充数，而是设计大量的情节来充实这个故事，前缘后戏，让它丰满：本是乡村大夫一名的程婴因为救了将军赵克，无意中卷入晋国的权力斗争，这才有了后来发生的一切；而程婴与赵克、赵朔的惺惺相惜在剧中有浓墨重彩的体现，他们更像是为了共同的政治理想在努力，这也就解释了程婴为何愿意接受“托孤”，使得这一过于“圣母”的行为有了合理化的解释；原著中政治权谋部分在电视剧中被放大，屠岸贾为实现夺权，不断使计加害赵朔，赵朔屡次正中圈套，程婴却能见招拆招，屠岸贾与程婴的斗争戏份大大增强；程婴亲手摔死“假赵武”之后，被天下人冤枉，各种刺杀命悬一线，不得不住进屠岸贾府中与虎谋皮，这亦是对原著中“二十年后”这二十年里究竟发生了什么的补充……朝廷之上阴谋一环接一环，朝廷之下较量心智张力十足。这些细节的丰满，不但使得故事更加好看，也填补了原著中那些未解的空白，使得整部剧集、整个故事更加合情合理，而不是粗暴简单的毫无逻辑。难得的是，剧集在大量的情节叙述之下，节奏却毫不拖沓，本来错综复杂的人物关系和背景在开篇的三十分钟里就已讲清楚，程婴、屠岸贾、庄姬公主等重要角色悉数登场，且已经点明程婴、赵朔、屠岸贾三个人的妻子都怀上儿子的背景，做足铺垫。

　　《赵氏孤儿案》对台词改编相对通俗易懂，但也并不穿越、现代，而是符合当下情境与人物性格，又有古典韵味。程婴在婉拒赵朔做门客的要求时说：“程婴已经尽了子民之忠，要回去尽丈夫之责。”短短几句话，程婴俯仰无愧的形象却跃然纸上。再如韩厥与赵朔讨论是否牺牲程婴：“人永远不能忘记义字。”“在社稷面前，讲义为私，讲忠为公。”无论是大白话还是相对文言的台词，都在为人物形象与剧情走向服务。

　　说到人物，众人皆知，《赵氏孤儿》的原著中人物形象相当泾渭分明。屠岸贾代表了恶，而程婴、公孙杵臼、赵朔等人则代表了善，善恶之间有着清晰的界限，却也难免脸谱化了一些。《赵氏孤儿案》在维持总体不变的人物基调上，还赋予了这些人物更加人性化的一面。屠岸贾固然是个阴谋家、野心家，但本剧让他同时成为一个好爸爸、好丈夫。他对妻子呵护有加，对儿子屠岸无姜更是关怀备至。他能手起刀落地杀敌，对自己的家人却温情脉脉，人物性格显然更加饱满、符合人性。而同样是“善良”阵容的程婴等人，剧集也将其细细描绘，每个人都呈现出立体的性格姿态：程婴被套上医生的职业，仁爱待人，但绝非“烂好人”，而是也会审时度势、不失聪慧；公孙杵臼满腔忠义热情，永远冲在战斗前线，但头脑相对简单；赵朔为人侠义有大将之风，但他只为名誉而活，为人过于单纯……每个人都有自己独立的多面的性格，不再是单一的好人与坏人了。

　　人物性格的立体与鲜明，得益于剧本的描绘，也得益于演员的表演。孙淳与吴秀波（微博）两位大叔把自己的魅力、角色的魅力发挥到了极致。每每二人针锋相对的场景都极具张力，一个老谋深算、咄咄逼人，一个步步为营、谨慎应答。孙淳把屠岸贾的枭雄气质诠释到位，但又不同于电影版《赵氏孤儿》中屠岸贾的敏感多疑神经质，而是刻画出一个野心家的谋略与气度；而吴秀波的内敛深沉在摔孤这场戏中有大爆发。前一天还是迎来儿子出生的喜悦，后一天却要亲手摔死自己的孩子，那份悲怆在嘴角眉梢流露。其他演员也恰如其分地完成了自己的戏份——保持有原著中的舞台剧范儿，又不会过分夸张，让观众觉得浮夸违和。

　　《赵氏孤儿案》所秉承的改编原则最重要的一点，便是始终保留《赵氏孤儿》作为中国古典四大悲剧之一所固有的浓浓的悲剧色彩。程婴亲手将自己的孩子摔死，而不是屠岸贾，这是整部剧最大的改编，却更是将整个悲剧推向了极致。即便是最后，赵武得以复仇，但程婴与妻子共同赴死，把原著中浓烈的情绪从始至终地延续。为了烘托这样的氛围，剧集画面的色彩与质感既有春秋时期的质朴，又不过分灰暗；配乐上也采用古朴清扬的古琴曲子，为剧情添一笔助力。

　　在当下的电视环境中，“不雷人”已然是一个很高的赞誉了。认真拍剧，这原本该是一部电视剧所应尽的本分，奈何雷剧当道，这份认真就成为难得的品质保证。《赵氏孤儿案》也许离真正的经典还有一些距离，毕竟它也有许多细节上的纰漏瑕疵，可是它能汲取原著精髓，又能发散思维，把名著改编拍出了历史正剧范儿，让人看到了它的处处用心与诚意。