《娘要嫁人》：有情怀的女人史诗

　　独立自主的女性在泥泞的生活中依然保持着内心纯粹的精神向往，从而开出不俗的花儿来，是严歌苓不少小说的共同主题，《娘要嫁人》同样如此。在物质匮乏、风气保守的时代，齐之芳（蒋雯丽饰）是个另类，虽然已经是三个孩子的母亲，她心中爱情仍然重于一切。所以，在故事开篇，电报室里，同事抱怨，用电报发一个“吻”还不如买一斤豆腐实在，齐之芳则表示，自己宁愿不要豆腐也要这个“吻”。电视剧用一集左右的篇幅交代了她的“寡妇”身份，然后便是与四个男人或深或浅的情感纠葛，这四个男人也恰好是女人可能遭遇的四种情感：

　　戴志亮（张鲁一饰）对于齐之芳的意义相当于“纯粹的爱情”，他是浪漫的文艺青年，爱得不畏世俗与法律（对齐之芳寡妇的身份毫不芥蒂，为齐之芳画粮票导致被捕），最终在物质和金钱的隔阂下两人背道而驰；李茂才（李立群饰）则相当于“实际的物质（婚姻）”，他是有权有势的老干部，善良、热情、厚道，但不懂浪漫与体贴，对齐之芳而言，李茂才只能是匮乏生活时的偶尔妥协，不可能填上爱情的空缺，最终，年迈的两人是知己、是好友，但与爱情无关；老梁（刘鉴饰）是“爱情的陷阱”，他擅长甜言蜜语、糖衣炮弹，对一心向往爱情的齐之芳有着致命的诱惑，但他隐瞒已婚的状况，是个感情的骗子，在齐之芳的情感遭遇中，是不堪回首的过去；肖虎（于荣光饰）则是“精神的伴侣”，他不善言辞，之于齐之芳的意义在于“守护、支持与陪伴”，越过时代和身份的障碍，结局中，年迈的两人旧地重逢。

　　严歌苓的作品往往具有鲜明的时代特点。《小姨多鹤》、《一个女人的史诗》、《幸福来敲门》分别以抗日战争、解放战争和上世纪八十年代为背景，讲述了二十世纪女性的情感史，被称为“上世纪女性心理路程三部曲”。《娘要嫁人》则从建国后三年自然灾害开始，其中包括反右、文革、改革开放，跨越近半个世纪，堪称历史大事件的“记事薄”。时代和社会环境在变化，物质从极度匮乏到突然丰富，但以齐之芳为代表的有独立意识的女性，对爱情的渴望、处事的原则、内心的坚韧、对自己的要求，从未改变。她“嫁人未遂”的历程，恰好是爱情与时代、偏见、物质等针锋相对的历史。例如，默默照顾、帮助、爱慕了齐之芳多年的肖虎，一直不敢让齐之芳进门，因为“寡妇门前是非多”。齐之芳的嫂子魏淑清、儿子大毛，构成了她“嫁人”路上的亲情压力。作为女人，嫂子魏淑清对齐之芳守寡后依然桃花不断既羡慕又嫉妒，时常话中带刺；作为小市民，她对齐之芳为爱不肯妥协嫁给李茂才充满不满与愤怒，并由此构成了齐之芳生活中的另一重窘境。儿子毛毛心疼妈妈，但不解身为寡妇的母亲依然爱美、爱打扮、想谈恋爱，每当齐之芳穿漂亮衣服、被男人追逐，都会引来儿子的不满。改革开放后，发迹的戴志亮笼络了齐之芳一家大大小小的人，但金钱与时代的变迁，情感早已不再纯粹，齐之芳半个世纪的“嫁人”愿望仍然落空。

　　在剧本赋予的特定含义之外，《娘要嫁人》尤为强调年代感与诗意的表达。50年代末期到60年代前期物质匮乏，但齐之芳及同事的衣服色彩丰富，强调女性美，富有情调；文革期间，蓝色、黑色等暗哑的色调统领了世界，服装湮灭了性别；改革开放后，色彩绚烂夺目，推层出新，服装强调职业感和时尚感——不同的年代背景，色彩有主调，服装对美的强调也各有侧重。除此之外，自行车、书包、电车、转盘电话、搪瓷杯——几乎每一件道具，都有深刻的时代印记。导演乔梁出身于导演世家，是典型的学院派导演，在他的镜头下，《娘要嫁人》的色彩与画面也都充满抒情的诗意。例如，戴志亮开车公交车把齐之芳送往煤炭医院，公交车穿行在绿意盎然、阳光明媚而斑驳的街道上；在发现丈夫可能有外遇后，齐之芳坐在公交车上，光线与绿叶交织的画面，充满茫然和记忆一般的情绪；在齐之芳明白自己的心意后，戴志亮骑着自行车一路飞奔，导演用了长长的跟拍慢镜头，从画面可以感受到戴志亮澎湃着的幸福感。

　　与荧屏上各种怪乱力神剧相比，《娘要嫁人》是一部强调年代感和诗意表达的用心之作，无论人物、故事还是时代背景，都颇具生活的质感、符合生活逻辑，自然流露出一股唯美的诗意情怀。