提到旗袍，会有一种忧伤，一种繁华落尽的感触，总会记起一些爱穿旗袍的女人，比如张爱玲，比如阮玲玉。她们身着旗袍的样子，像一幅幅电影海报的画面映入记忆中，描写她们生平的电影听说也陆续开拍了。
据报章载，“旗袍源于清代的旗人之袍，是贵族的衣饰；现代意义的旗袍，诞生于20世纪初叶，盛行于三四十年代，一度成为中国女性服装的代表。行家把20世纪20年代看作旗袍流行的起点，30年代达到顶峰状态，很快从发源地上海风靡至全国各地。”说到那时的上海，就有海派的西式生活方式，以至后来出现了“改良旗袍”，从遮掩身体的曲线一变为显现玲珑突兀的线条，自然还会想起潘玉良笔下女人形体的线条穿透轻纱的朦胧，在纸上留下致密的声响——旗袍彻底摆脱了旧有的模式，成为中国女性具有民族特色的“国服”。
经过那么多年的修正与改良，旗袍变得最能体现中国女性的美，用最传统的布料，丝绸、锦缎，制成最中国味道的服装——旗袍，穿在发髻高挽身段窈窕的女子身上，一种东方美、东方人的神韵，令人叹为观止。旗袍在这里，已超脱了一般意义上的服装，成为一种象征，为什么它会成为经典，答案也正在这里。
而旗袍与影视的结合，更具有一种现代意义上的“复活”作用。在电影中，旗袍最适合传达三四十年代女性文化的蕴含。旗袍在许多电影中成为一种视觉符号，具有回忆的功能，它的出现，可以唤起观众对那个逝去时代的回忆。比如《花样年华》，比如《橘子红了》。就说在《花》片中，几乎每换一场戏，张曼玉就换一身旗袍，每一件旗袍的样式、质地、色彩略有不同，但都在精心地营造一种相似的视觉气氛，编导似乎是要用尽旗袍特有的潜质，以此衬托出影片中女主角的高贵和典雅，而这种预设最终取得了不同凡响的唯美效果。
看来，这样的古典美感既源于演员的气质，又由于旗袍的内涵本身。两者相得益彰——也许就是《花样年华》中的张曼玉——穿出了旗袍风采，也留下她自己的恒久光彩，就说繁花落尽了还有柳暗花明。
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