极喜旗袍，古意盎然，素色翩翩，内敛含蓄又妖娆多情。配一双精致的绣花凉鞋，挑上一条坠着小铃儿的银脚链以及一段精致剔透 的碧玉手镯，挽起青丝长发，轻点朱唇，淡施胭脂，细细描眉……仿若旧时江南女子的低眉敛目，举手投足间恍恍然地倒回了几百年。而我，就在这几千几百年的时光里，流转着，回荡着……
我不知道还有多少象我一样对着旗袍有着浓重难解情结的女人。但在我们心中，旗袍已然不是单纯的旗袍了。旗袍总能让人想起一些隽永的东西：高挽的云髻、纤手上沁凉温润的玉镯、耳畔点睛的珠坠、还有那隔着古木箱子散发出来丝丝缕缕的千年幽香……
记忆中的旗袍，应该就是长及脚面的，衩也仅仅开到膝盖以上，莲步轻移中显出一丝欲说还羞的含蓄隐忍。最为欣赏的是纯色的提花素绉缎制成的旗袍，月白，墨绿，珠灰……料子要润滑而闪光，但光亮不是刺眼，而是温玉一般的色泽。穿着它的女子，要有清秀的鹅蛋脸，盘着一丝不苟的发髻，髻上的玉簪，腕上的玉镯，都泛着温润的光泽。那样的女子，内敛、文秀、典雅，处处透着良好的家庭教养和几代书香的熏陶，或动或静，一如清雅的国画。
旗袍，充满古典的灵性，女人穿上它，仿佛将中国几千年岁月积淀的隽永和优雅在这一刻集中地体现。穿旗袍的女人，不需要额外地做派出优雅的气质和温柔的表情，小巧的立领敦促直起纤柔的颈项，流畅的线条提醒保持着挺拔的状态，开叉的下摆丝毫不影响行路却也告诉要款款而行,旗袍贴着肌肤，包裹着所有应包裹着的，却又不经意的展示了所有能展示的。密密的盘扣，像一把把锁，把美丽藏起，却又明明白白的显示着它的独特韵致，自然而然地就会与之本来固有的文化气息溶为一体。旗袍的风韵就在内敛、含蓄、温柔中展现。脑海里，轻易地就能浮现出一些隽永的东西：低挽的云髻、素手上温润沁透的碧玉镯、耳畔轻轻摇曳的珠坠、莹莹的铜镜，惟幔低垂的绣床，烛影摇红的纱灯，还有那檀香扇中散发出来丝丝缕缕的香味。
旗袍还有另一种风情。上世纪二三十年代的旧上海，在百乐门的跳舞场上，霞飞路的先施公司里，黄浦江畔的路灯下，常常有这样的女子闪过：烫发，描眉，勾眼，点唇，身着及膝或高衩的旗袍，织锦缎、洒花绸、水波绉、乔其纱，朱红、翠绿、宝蓝、金黄……衣香鬓影，流光溢彩，营造出十里洋场的香艳繁华。
旗袍也可以是朴素的。平常人家女子身上，大多是白夏布或丹士林布的自制旗袍，少了繁复的手工和精致的装饰，透出的是平和、温厚和安心。在青瓦白墙的小院里，石板铺就的街道上，临河而筑的河桥旁，往往可以看到这样的忙碌身影。
当然，旗袍毕竟只是一种服装，不凡女子可以将它演绎得卓尔不群，“五四”时期的女学生身上的蓝布旗袍，配上一端垂于胸前，一端搭在肩后的围巾，洋溢的是年轻的书卷气和意气风发的热情；张爱玲可以用一件绿底红花的俗艳旗袍映衬才华横溢的清高。
端庄、香艳、朴素……想象中的旗袍有着千般的风情
旗袍，冷艳香凝。一想到它，就仿佛感觉到了那种旷古的忧伤和哀怨。不管横亘了多少苍茫岁月，无论经历了怎样的风尘遮蔽，旗袍那织金绣银、镶滚盘花的华彩始终长留天地人心。
旗袍，它告诉给人的，永远是那小家碧玉，大家闺秀般的柔美，还有，那份身为女子的娇媚妖娆。穿上旗袍能让人感觉到的美，绝不是一般庸脂俗粉的姿态，一个女人若能穿出旗袍真正的意味，那种摄人心魂的魅惑，远不是平白什么时装所能比拟的。旗袍，也不是什么人都能穿得的。要穿旗袍，首先得有标准的"东方身材"，修长的腿，细溜滑腻的肩，盈手可握的小蛮腰，胸部丰满，凹凸有致。现在也有许多西方女子穿旗袍，但不管怎么样，总是欠缺了那种雅致的味道，就好象和服最适合日本女人一样，也许，是她们的气质中少了那种温柔婉约，含蓄柔情吧。
但不是说所有的东方女子都适合穿旗袍。一个花瓶样的女人，若不开口端坐着也罢，一开口，便是生生糟塌了这份活色生香。旗袍是玲珑剔透的，需要种种温婉气质的陪衬，方能体现出这份雅致。它需要的不仅是纱幔低垂的水阁，烛影摇红的灯光，古木铜镜，竹叶沙响，月凉风袭，还需要一个温婉似水，跟它一样玲珑剔透的女子。
昏黄的灯光下，悠悠琴声，将青丝高挽，余下水样几缕，幽香满室，情语昵喃，旗袍就在这样的娇媚中登场，许是缎子，最好是真丝缎，有着幽幽的光线，衬上一两件典雅的首饰，惊艳不为过。如果，那时候女主角是一套时尚的牛仔，或者循规蹈矩的职业套装……你作何想？
说起旗袍，总不可避免地要想到风情。这短短两个字，又让多少女人犯煞了心思。
着了旗袍，走起路来袅袅娜娜，站着也是亭亭玉立，举手投足间，说不清，道不明的风情万种。将女人的柔媚表现得恰到好处。
袖子来看，有长袖的，中袖的，七分袖不多见，短袖的，还有无袖的。女人的肩大多削瘦，线条优美，手臂纤细白皙。看过去，贴身的包裹着，我见犹怜。
领子是立式的，有一粒扣，两粒扣，还有三粒的，视女人的颈子长度而定。看来，有一个美丽的颈子，对穿旗袍又有了几分优势。扣子是盘扣，盘扣和滚边这样的小手艺在整件旗袍里算是点睛之笔，若是稍有欠缺，整体效果便会差许多。改良式的旗袍有时候把扣子设在胸前，有时用斜襟，那些细致的手艺，不经意间让人湮染着浓浓的古意。
旗袍穿着都是贴身的，将小蛮腰展露无疑，没有美丽的曲线，千万不要去试这款诱惑的妖精。收腰技术一定要好，稍有宽松，看上去有如水桶，上下一致，若过紧，布料被绷得紧紧的，风度全无，无疑煮鹤焚琴。
旗袍的风情，还展现在它的开衩上。原先的旗袍衩只开一点点，稍露洁白滑腻的小腿，步履摇曳间，一闪而逝。演变至后来，风气渐开化，衩也愈开愈高了。当然也有个限度，至大腿中部已是极限，再开高，恐有风尘嫌疑。东方女人的内敛含蓄丝毫不见影响，更是添加了风情万种。青丝云鬓下，高高的立领半掩着纤长玉颈，有如皇族般的妩媚，高贵。行走间，开衩处隐约着温柔蚀骨，回眸一笑，莫道不消魂……这样的美丽，就是平素古板木讷的女子，也平添妩媚，更别说那些天生就掌握着风情脉膊的女子。
旗袍在女人的生命中曾是何等的辉煌，盛极而衰，好比一朵繁花千朵万朵之后，随之而来的是落红满地随风飘去一样，一度魂销香残后，如今一缕花魂又渐渐归来，仿若风琴的旋律般萦绕飘荡在无数绅士的梦里。
曾记得，在黄建新执导的经典之作《红玫瑰.白玫瑰》里，香港名角叶玉卿展示了20多件花色各异的丝质旗袍。伴随着空旷、寂寥的主题曲，女主人落寞、凄迷的表情把那种郁郁寡欢、空守时间的奢侈表现得淋漓尽致。在20集电视连续剧《董竹君传奇》拍摄过程中，剧组专门花费40万元为女主角定做了40多套董竹君当年的服装旗袍，令人叹为观止。
这样一款传统的服饰，至今日毫不见衰败，多少女子为它痴迷。张曼玉是我所见过最能演绎旗袍风情的女影星。她的演技见长，《花样年华》中几袭旗袍让她演绎得柔肠百结，幽幽暗暗的灯光中，举手投足更见一成熟女子的风韵；再者是梅艳芳在《胭脂扣》中的扮相。说句实话，梅艳芳的身材不如张曼玉，稍嫌瘦削，但是，一款深色碎花旗袍加诸于她身上，将那痴情女鬼的幽怨展现得淋漓尽致；还有阮玲玉，那华贵却不显俗气的大印花旗袍，她对尘世似嗔似怨的眷恋，那巨幅照片中的神情总让我记忆犹新。
旗袍不愧是“衣中艳后”，尤其是对东方女性来说。从旗人为了骑马狩猎的方便到今天成为女性追求唯美时尚的象征，从贵族化的衣锦到大众化的服装，从皇太极率领八旗子弟一路飘来------这长长的衣袖上，一端是沧海，一端是桑田，中间流淌的是风情万种的神韵。
时光倒流回三、四十年代的上海，想象当时身处这个城市的女性，在虚空中渐渐浮现出的是一丝身着旗袍的影像，就如同一种精致的仿古信笺，空白的纸面上印染着淡淡浅紫柔粉的底子，纵然极淡，也还是千娇百媚，蕴含着无限风情。
如果说白先勇笔下“永远的伊雪艳”在台北也“仍然穿着她那一身蝉翼纱的素白旗袍，一径那么浅浅的笑着”，有着我们所熟悉的妖娆，那么，张爱玲所描述的那穿着旗袍的女子则更令人耳目一新??三朝回门的铮铮，褪下了青狐大衣后，“里面穿着泥金缎短袖旗袍。人像金瓶里的一朵栀子花”，“薇龙那天穿着一件瓷青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的后臂像热腾腾的牛奶似的从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己泼出来了……
旗袍的韵味在文字中与人终究似乎隔了一层，而老照片则直接地保存了昔日的精致、典雅、富丽，使得旗袍的美丽不再是惊鸿一瞥，无论是时髦美丽的电影明星、交际名媛，还是贤淑端庄的丽影，让人无法忽视这些曾经无限风光的民国女子。
历经百年沧桑的旗袍曾被现代女性束之高阁，并非不爱它，只是因为它对于现代女性而言太神秘了。一想到旗袍，脑海中就会出现月份牌里的美女，或者寂寞长廊里昏黄灯光下幽怨惆怅的古典美人。现代女性总以为旗袍距离她们的生活太遥远，于是在忙忙碌碌的快节奏生活里，穿着职业装、休闲装，在牛仔裤和T恤中渐渐迷失了自己。而女人的娇柔，女人的细腻，女人的妩媚，女人的优雅，女人的甜美，那些女人应该拥有的美难道只能停留在古老的梦中吗？
怀旧的情结在帮助现代女性寻找自己。从前压在祖母箱底的旗袍终于又一次展现在她们面前，穿上旗袍的女人，无论心情多么烦躁，只要静静地走几圈，就会慢慢地安静、平稳下来。穿上旗袍就会想起自己是个女人，是要温柔、宁静的。平日的强悍和粗糙都会悄悄收敛起来。
美丽的女人，在心情淡雅的日子里，穿上那件最钟意的旗袍。走在秋日的微风中，清雅怡人，风姿绰约，徘徊在古典与现代之间，恍恍惚惚如同一朵栀子花飘向了繁华浓艳的昔日上海滩。
旗袍，有着超然尘世的优雅，不象许多服饰那样张扬，相配的亦是极具中国味的首饰，坐落起走间，偶尔传来“叮”地一声响，许是腕中玉饰，或是头上步摇的响动，那么的优雅从容，生生的韵味，便在那袅娜多姿中曼延开来，让女人更加女人……看来，我这旗袍情结，怕是一生一世甩不脱了……
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