她是中国电影史上的第一位“电影皇后” 。她从20世纪20年代进入影坛, 横跨了默片和有声片两个时代，她出演的角色包括婆姨、慈母、女教师、女演员、娼妓、舞女、阔小姐等，主演的影片达一百多部………

四十年代，张爱玲带着她那敏感于常人的，色彩、节奏和情绪登上了文坛。她也同样钟情于旗袍，并且在她的旗袍观中，总是潜伏着满清时的审美意识，因而这个乱世中的女子，周身胶合着满清和现世的情调，象照片中她的神情那般，疏离和落寞………

二十世纪40年代的张爱玲，对于她的生活，她的才华向来有颇多的争议。然而张爱玲是真正理解服装的女性，她不仅熟悉中国近现代服装变迁，也懂得服装的色彩搭配和服装美的内涵………

曾经非常喜欢叶倾城对旗袍的赞美之词：“灯火初上，着一袭旗袍香风细细在城市的陌陌红尘里，毫不夸张的面料，却有蝴蝶的色彩和构图；婉约到极点的式样，却分明说着无比大胆的春光。沉静而又魅惑，古典隐含性感，穿旗袍的女子永远清艳如一阕花间词。” ………

早上休息时间大家谈起了旗袍，回到家后便整理一下夏天的衣服，翻出了两件旗袍，一件是暗红色斜襟的两侧开着衩，一件是碎花真丝的单侧开着衩。去年并没怎么穿它们，似乎只穿过一两回………

中国女人没有选择诡异华丽性感的唐装作为自己源远流长的特色服装，而带着清代满族女性美学、不动声色的妖娆旗袍却以不可抗拒的风情万种得到汉人的青睐………

然而令姿色平庸的女人气短的是，旗袍真是最势利最无情的，她只会弄巧不能藏拙。…