2000年，《花样年华》横空出世。文艺青年们被王家卫迷离的电影风格所魅惑，普罗大众则为张曼玉目不暇给的旗袍风姿所倾倒。
那时候的中国大陆，所谓旗袍是饭店门口迎宾小姐的工作服。刚刚从农村来到城市打工的小女孩，脸上还有劳作日晒留下的红晕，画着不合时宜的妆，只有眼神依旧淳朴羞怯。
老板让他们站在大门外，穿着劣质人造绸缎做成的旗袍，并不合身，肩宽臀窄，稍一弯腰侧面的高开叉几乎露到臀部。
那个时候的旗袍，对于在不间断的社会革命中长大的主流人士们来说，几乎就是不正经和不入流的代名词。
当时最火的影视剧是《还珠格格》，争霸荧屏的是各类清宫剧。那时候的民国还没有成为文艺青年的偶像，民国文艺书籍也还没有占据排行榜之首，民国跟对岸有着千丝万缕的联系，依然是政治敏感词。旗袍，当然是朦胧而遥远的东西。
一部《花样年华》把港式旗袍推到大陆人的眼前，清清楚楚、摇曳生姿。记得电影风靡之后，大街上突然多了许多旗袍身影。当时定做旗袍的店面很少，在我的故都，卖成衣旗袍的只有民族服饰店，和那些颜色浓烈的大摆裙挂在一起。
以我现在的审美来看，当时街头的旗袍身影几乎都是不合体的，而且改良得太多，失去复古风味。不过当时敢于穿着旗袍出门的都是大胆前卫而时髦的女子。甚至有人敢于穿着旗袍骑自行车，一手扶车把一手扯着裙角，也是街头一景，不过着实让人担忧有跑光和摔倒的危险。
张爱玲在《更衣记》中有句名言“我们各人住在各人的衣服里”。多么贴切的比喻啊！《花样年华》里的张曼玉，住在精致的旗袍里，小心谨慎地拿捏着每一丝情感和欲望。
张曼玉饰演的角色并不是家庭主妇，她在1962年的香港做着一份文书的工作，还会写小说。那些绚丽旖旎的旗袍昭告着新女性的性感、欲望、独立；但同时，又高又硬的领子，紧窄的尺寸，都在压抑她的举止，提醒她分寸感，让她在放纵和出轨前却步。
她身上的旗袍花色，明亮妖娆的图案是爱意的出口，低调雅致的酒红是欲说还休的暧昧，沉闷的格纹是她不能跨越的关隘……旗袍何止是旗袍，它简直是女主人的替身，替她说出她不敢、不忍或不明的心绪。
《花样年华》里的旗袍太精美，张曼玉的身段太窈窕，现实生活中难以复制。我们的真实人生，粗粝、沉闷、油腻，只能泼辣勇猛地对抗，哪里容得下女人从容不迫地扣上和解开一颗颗盘扣的墨迹！旗袍终究没能流行起来。
终于，我们来到了现世安稳的年代，开始有闲情研究民国风尚，包括旗袍。电影和电视剧里的旗袍终于摆脱了姨太太风，越来越耐看，越来越有气质。在现实生活里，旗袍依然小众，夸张媚俗的版式依然存在，但是一股清流已逐渐涌现。
如果说衣服如宅邸，那么喜欢质朴棉麻衣着的人，就像身居茅屋依然不改其乐的名士，返璞归真，在他们心里自由远比高宅广厦重要；
那些衣饰精致、名牌加身、一丝不苟的人，像是住在高级公寓里的白领新贵，他们为之奋斗的是社会认同和身份标签；
特别注重布料质地、剪裁工艺的人，像是住在设计精巧、采用上等实木、靠榫卯搭建起的精致宅邸里，外行看来其貌不扬，懂行的人则会惊叹不已。
那么穿着朴素棉麻旗袍的女士呢，应该是住在小桥流水旁的素净小院，她是市井烟火的一部分，也是在油腻烟火里努力留下一片白月光的小妇人。
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