关于这一袭袭花样霓裳，我们，先从一场梦说起。
窄细的楼梯，幽暗的弄堂口，穿花旗袍的张曼玉，伴着《Yumeji’s theme》幽长、暧昧的旋律，织就了一场由华丽、古典旗袍包裹着的忧伤绮梦。
导演王家卫是位有趣而顽皮的造梦者。
这位有浓厚旧上海情节的电影鬼才，在戏中用不断播放的老唱片、大红大绿的窗帘，开在大花瓶里的剑兰、油彩般的花纹墙饰等道具布置出1930、40年代旧上海家居的模样。
尤为用心的是邀请到潘迪华女士出演房东孙太，这位1949年由上海避难至香港的上海Baby在王导心中是最佳上海女人代表。她身着旗袍、妆容讲究，自带十里洋场风情，吴哝软语的旧上海话，一开腔就演活了这位热情、好客又精明的旧上海女人形象。（潘女士亦因在戏中出色表现荣获第20届香港电影金像奖最佳女配角提名）。
因此，看过影片的很多人都觉得这是一部关于旧上海人情风物的电影。实则，导演是将三十年代的上海与六十年代的香港进行时空交叠，讲述了一个60年代关于复仇与忏悔的爱情故事。（多么害羞又顽皮的年轻人，哈.....)
片中张曼玉华丽夺目的旗袍由张叔平先生亲自挑选面料并进行设计，之后交由移居香港的老上海裁缝梁师傅亲手缝制，经张曼玉试衣五六次才满意。这些旗袍工艺参照了部分三十年代旗袍特点，如领比较高，领衬使用薄胶片垫得挺阔，衣身服帖，但旗袍款式整体上更趋向50、60年代的香港旗袍，如高领、紧身，突出的胸、腰、臀曲线（符合西方的审美观，可参看50年代的香港女星，如林黛玉，乐蒂、李丽华的旗袍造型），为配合戏中张曼玉走动时的姿态，张先生在设计上重点强调了腰臀的曲线（视觉效果如此销魂，是因为人家真的好用心好用心好用心），衣长也改到膝盖上下（随大量上海人移民香港后，因香港天气比上海炎热，职业女性生活节奏快的需要，将海派旗袍改良成了更短更紧身的样式）。
张叔平先生曾提及，那时的女性“都很贪靓”，好面子，不管家境多不好总要风风光光，化好妆、梳好头、穿好衣好出门见人。片中太太们打牌、张曼玉外出买面都穿着旗袍，妆容艳丽即是当时社会的真实剪影。
张先生曾笑谈，通过拍摄《阿飞正传》了解60年代后，做《花样年华》就是想玩出新花样来。这位和王导一样随性的玩家，大胆地将花旗袍和花墙纸、花窗帘组合，想弄出一种俗不可耐的不漂亮，结果却是人人说好看。（神人的世界果然非凡人能懂，唉...)
成功的服装造型轻松助力演员入戏，这一件件花团锦簇的旗袍像带着体温的肌肤般紧贴着张曼玉玲珑有致的好身材，没有留下一丝宽松的余地，她也藉着戏服的限制，通过独特的身体语言表达人物压抑的内心（妖艳的旗袍和求之而不得的痛苦产生强烈的对比），那些让人心驰神往的手、腰、背部特写，含蓄表达她情感的不断波动和变化，加之男神梁朝伟的电眼中勾勒出百转千回的爱欲挣扎，让这场畸恋，耐人寻味。（据说不容易看明白，请在盯着旗袍流口水的时候仔细盯着伟仔的电眼仔细体会）
影片公映后大获成功，斩获各种大奖无数，并揭起新一轮旗袍怀旧的热浪。无数人醉倒在这花样的旗袍裙下，这其中也包含众多的西方人，这些紧得透不过气来的高领旗袍满足了他们自《苏丝黄的世界》后几十年来对中国美人、旗袍性感美的极致想象。
《苏丝黄的世界》中女主角的旗袍造型
无疑，这些旗袍都是手工旗袍中的极品，每一件都可当艺术品珍藏。但就像60年代的一个普通职业女性（秘书）不会真的穿得那么花哨明艳一样，如果参照戏中的旗袍给自己做旗袍，少不得要受罪的哟。
张曼玉在专访中曾谈及，戏里的旗袍都不好穿。刚拍摄的时候穿上旗袍有些动作根本做不到，15个月的拍摄时间里是慢慢适应才能自然移动，不会觉得很紧的样子，直到最后几个星期才做到收放自如。那些伴着旋律呈现的曼妙、古典、风情的旗袍特写镜头，背后是无数次香汗淋漓的努力（请自行脑补穿了旗袍走不动路、拿不了东西的状态，给敬业的美丽女神无数个赞！）
回到现实生活中，身边很多姐姐妹妹都是在看了这部旗袍大片后对穿旗袍无限向往，但有些是因身材样貌等顾虑不敢穿，或者执著地认为旗袍只有穿成剧中的效果才最美。依笔者浅见，穿旗袍确实是讲资格的，但不是单纯的身材好，更应该注重的是自身的内在修为，如果你自信，穿上旗袍就会很美；如果你再知性，气质会更出众；如果你希望和最美丽的自己相遇，还可以坚持做身材塑形，练习舞蹈让姿仪更纤巧高雅。
花样旗袍很美，却不一定适合自己哦。愿你能寻找到专属自己的别致、得体又舒适的旗袍，穿上它，与最美丽的自己相遇。
作者：空蝉，倾城网特约编辑。现居广西柳州，一个简单纯粹的旗袍爱好者，倾城网旗袍爱好者段位：九段。
如此应景，小编觉得，不广告一下有点可惜——集齐了张曼玉在《花样年华》旗袍的纪念版卡片开始预售啦。卡片全套24张盒装，使用400克优质双铜纸印制，比普通明信片更长更宽。
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