张曼玉陈好汤唯 盘点荧屏八大香艳“旗袍剧”

　　《花样年华》 在怀旧的角落，依然会有很多人记得《花样年华》中张曼玉的23件旗袍。那绿叶配蓝红紫色花样的旗袍，加上若隐若现的灯光，长廊上的艳红窗幔，暧昧不清的倒影，旗袍和光影、气质与主题便在一片静止中散落开来。张曼玉本身的婀娜妙曼、冷香端凝的女子，在古典碎花、黑白条纹、淡绿相间、灰白格子中出脱出来，衬托出角色时而忧郁、时而雍容、时而悲伤、时而大度、时而清新、时而性感一面。每一件旗袍都代表着女主角的心情，张曼玉不停的换旗袍，换不掉的是身上女人柔美成熟的气息。再加上美术指导张叔平的场景设计，导演王家卫的镜头设置，让故事不动声色地艳惊四座。

　　《小城之春》 《小城之春》有两个版本，费穆和田壮壮。虽然从表现小城的手法不同，但是从新旧两个角度诠释了另类颓废。旧版的残垣断壁，水墨画般的旗袍点缀，新版的精致的旗 袍卷发，细腻的花格门窗，新绿鹅黄的春天景色，更为诗情画意。虽然比不上现代的精心雕琢，华美布景，但是这出小城之春却在不经意间，将旗袍的意象和女主人 公玉纹的一颦一笑留进观众内心。端庄的周玉纹，着旧式旗袍，烫高贵卷发，举止素雅，淡淡的旗袍风韵，淡淡的小城故事。一叠一掩地展开，倒似旧戏文里咿咿呀 呀，不徐不急的叙述，更是旧日中国的味道。

 

　　《纸醉金迷》 由高希希导演的《纸醉金迷》同片名一样，将脂粉气弥漫了荧屏。讲述了上世纪30年代在陪都重庆，陈好主演的女大学生田佩芝由于生活所迫，最终堕落成一个交际花的坎坷一生。而陈好将清纯的大学生、艰辛的家庭主妇、风情万种的交际花等多种角色形象演绎得淋漓尽致。陈好的艳丽配上旗袍红酒的点缀，被赞有张曼玉的“旗袍风情”。为了演好该剧，陈好也付出了许多努力。先是自掏腰包，不辞辛苦地几度飞到上海做旗袍，为了再现三十年代珠圆玉润的效果，不惜形象增肥十余斤。剧中各种旗袍形象，陈好将气质拿捏得到位。

　　《倾城之恋》 陈数的旗袍装更增添了时光的韵味和质感，在《倾城之恋》中，陈数将淡淡的婉约和精致由内而外带进了角色中。有评论说“她将内敛而极富张力的演技发挥到极限。一颦一笑、时喜时忧中展现出成熟女性在情感和内心上的争斗，很有内涵和感染力”。有观众称她是“穿旗袍最美的中国女演员”，陈数饰演的白流苏妩媚之余，更多了聪颖与智慧。

　　《色戒》 张爱玲的《色戒》用文字鲜活出旧上海的烟雾缭绕、麻将桌的嬉笑喧闹、暗藏的风起云涌。而李安用光影诠释了形色兼备的复仇故事。虽然该影片从上映始就因尺度问题掀起了轩然大波，但是从电影主题来看，李安用他独到的见解为原著注入灵魂。汤唯在《色戒》中的蜕变让人们看到了她的潜力，汤唯无论是演一个害羞的年轻女孩、或是后来的一个专业且风情万种的色诱者，都非常称职。《色戒》中27件旗袍打破了《花样年华》的记录，而新生代演员汤唯在生与死、爱与恨中用形、神表现出了另类妖娆。李安用旗袍样式和料子的更换，点出汤唯饰演的角色面对环境的百变，而汤唯的眉间眼神配合旗袍，竟给旗袍增色了不少妖媚与蛊惑，实属难得。

　　电视剧版《旗袍》同样根据张爱玲的《色戒》改编，但比李安的《色戒》少了些许风尘味，片名则直接改为了旗袍这一意象，可见旗袍对于凸显主题起到了一种象征性的作用。旧上海风情、沪上名媛风采、汪伪特务机关和日本特务机关的凶残阴险等等在剧情中一一展现。而马苏的各种旗袍装扮多了几分艳丽张扬。《旗袍》制片方特意聘请了国内顶尖的服装设计师，出重金缝制了100余套精美旗袍，连慈禧太后穿过的龙袍也被复原。马苏每一集戏中都将换上不同的旗袍出场，场面着实华丽。相同的故事，不同的改编，透过旗袍，《色戒》中显得晦暗香艳，《旗袍》中显得华丽向上。

　　在电影《金陵十三衩》中的冷艳旗袍造型，在灰暗的战争背景上，运用视觉语言的反差，创造了令人印象深刻的悲剧效果。张艺谋便在这艳与暗的对比中，把美好撕碎了给人看。令观众记忆犹新的是在主题歌娓娓道来的《秦淮景》中，十三位风尘女子弹着琵琶莺莺燕燕走出来的场景，美艳不可方物。然而，就是在这美艳之间，战争的残酷、侵略者的残暴、生命的无奈、牺牲的高贵便凸现出来。旗袍，属于中国人的印象美，在影片中展示了美艳与毁灭。

　　《爱情悠悠药草香》与表现国仇家恨的大背景不同，民国爱情剧《爱情悠悠药草香》侧重于表现宅门争斗，在造型上，电影《金陵十三衩》造型团队在电视剧《爱情悠悠药草香》中续写“旗袍绝技”，但是这次的造型明显走的是大家女子风范，素雅大气，气质逼人。而且同样是具有强烈视觉冲击力的“集体旗袍装”，剧中六大美女角色由分别由娄艺潇、宣萱、倪虹洁、金铭、仝晓燕、孙雅饰演，在剧中根据不同的环境、不同的人物性格，或淡雅、或艳丽、或张扬、或稳重的旗袍造型量身定做。