导读：之前，一部大热的清朝宫廷剧《甄嬛传》曾带起许多讨论的热潮，网络上也有过将众知名的珠宝品牌与甄嬛传中的人物相对应的帖子，分别列出的是：安陵容-施华洛世奇；皇后-梵克雅宝；沈眉庄-蒂芙尼；甄嬛-卡地亚 ；纯元皇后-CHAUMET ；华妃-宝格丽；端妃-海瑞温斯顿………
之前，一部大热的清朝宫廷剧《甄嬛传》曾带起许多讨论的热潮，网络上也有过将众知名的珠宝品牌与甄嬛传中的人物相对应的帖子，分别列出的是：安陵容-施华洛世奇；皇后-梵克雅宝；沈眉庄-蒂芙尼；甄嬛-卡地亚 ；纯元皇后-CHAUMET ；华妃-宝格丽；端妃-海瑞温斯顿。。。虽然是玩笑，倒也有几分贴切之意。
而与剧中主人公甄嬛相对应的卡地亚品牌，也恰好于七月上旬开始，在台北故宫举办了一场“皇家风尚-清代宫廷与西方贵族珠宝”的特展，以台北故宫的清宫皇室珠宝、及藩阳故宫博物院溥仪和婉容御用首饰与卡地亚贵族珠宝展开对话，佩带钻石、红宝、蓝宝、珍珠、铂金镶嵌橄榄枝皇冠、玫瑰胸针及彩钻项链的西方贵族气，与东方的东珠、蜜腊、珊瑚、点翠、琥珀、翡翠、玉石、水晶、玛瑙、孔雀石、绿松石等饰物装点下的婉约闲逸相辉映，让人得以一窥东西方设计的相映相异所在，尤其是其中代表性的翠羽和钻石，两种不同的材料，在不同的美学思维下，分别成就了代表东西方的珠宝佩饰艺术，引领着不同世界的时尚风潮。
清代宫廷珠宝
清代宫廷珠宝一方面和皇家礼制有着密切的关系，另一方面和满人的习俗相关联，皇家使用珠宝从来不是为了表现矿石单纯的美丽，珠宝被珍视的原因在于它所代表的德性和内涵，东珠因为产于满洲人的龙兴之地而尊贵；青金石、蜜腊、珊瑚、绿松石因为材质色泽，经常用于祭祀天地日月诸神；饰品的文样设计往往具备富、寿、平安等吉祥、节庆或丰收的涵义。
此次展览中作为此类清代宫廷珠宝的经典代表之作就是“皇贵妃夏朝冠”，以百鸟之首的凤鸟为主要纹饰代表，象征母仪天下的特殊身份地位，凤鸟以金丝制成，东珠是清代特有的用材，稳重的红色与金色为主调，搭配醒目的白色珍珠，庄重而华丽，充分展现皇家尊贵的气质。除了朝冠之外钿子是妇女在隆重场合时的盛装打扮，清代中后期也是后妃搭配吉服的冠饰，慈禧太后、瑾妃都有戴钿子的照片留存，在展览的作品之中，亦有一件代表性的珠翠喜字钿子，深浅两色变化的点翠，色彩鲜明，珊瑚色调稳重而喜气，珍珠的白提升了整体的亮度，样式端庄而含蓄。
相较于西方的珠宝，清代宫廷的珠宝用材以东珠最具代表之外，其次则为红宝石与蓝宝石，猫眼石因为神秘光芒成为重要配角，最特别的应该是翠鸟的羽毛，因其无可取代的鲜艳色泽，受到仕女的青睐。黄金，以其等同币值的身价，到现在都是中国人永恒的最爱。宝石本身的稀有与晶莹不是最重要的焦点，伽楠木、果核、菩提子等植物材质，因为特殊的香味或与宗教意义的关联，普遍被制成朝珠、手串等饰物，放映对藏传佛教崇信的倾向。
在宝石的处理方面，则都以打磨自然原形为主，大多以金属座托为主，配合轻微的捉嵌，相较于西方珠宝对宝石用材、切割方法与镶嵌技法的讲究，清代宫廷的珠宝显然更重视珠宝首饰传达的内涵。造型设计除了代表皇家的龙与凤外，通常以自然界的花卉虫鸟为主要题材，一方面描绘四季的情境，或与节庆相呼应，如端午、春节；一方面构成吉祥的涵义，表现庆寿、和谐等意义。
西方贵族珠宝
自1983年起，卡地亚将搜罗的珠宝、手表、钟表还有其他奢华品项，成立了“卡地亚典藏”：收藏总数约1400件，且逐年成长中，每件物品都经过风格、材料及技巧的评定，由私人收藏、商家、拍卖行精选而来。其中年代最久的可追溯至1860年，最近的则是1990年：这些物品不但是卡地亚165年的历史缩影，从更宽阔的视野来看，也能让人追溯至19世纪末的欧洲装饰艺术和社会风潮。这批珍藏从1989年起在巴黎的小皇宫展出之后，陆续又在二十多个世界最杰出的机构展出，这次在台北故宫搭配清代宫廷珠宝，把东西方文明的璀璨光辉并置，并说明了珠宝、配件还有珍宝是权力的具体象征。在西方，于19、20世纪之交，以及稍后在两次世界大战始末，新社会阶级兴起，而新社会精英，也就是品位的先行者，逐渐把穿戴的珠宝视为社会阶级的象征。这次展览中也指出了西方珠宝工匠的作品，如何被欧洲之外，如东亚地区，或是东亚之外的艺术影响。
Louis Cartier于1847年开始经营珠宝事业时，皇室成员和贵族是第一批贵客，之后卡地亚在皇室和欧洲贵族最重要的聚会时不时被传唤，并且成为最受皇室喜爱，进献给年轻新娘结婚礼盒的供应商。最奢华的礼物或许是赠送给拿破伦侄女，公主Marie Bonparte于1907年嫁给希腊乔治王子的礼物，在这次展览中展出的给玛丽公主的礼物，由钻石和天然珍珠制成的橄榄枝状皇冠，原貌是一支带有梳状发叉的饰件。
二十世纪初期，卡地亚与印度皇储建立起关系，之后许多珠宝依据传统的印度款式制作，在台北故宫展出的一件最瞩目的作品就是根据印度男性皇室成员在庆典时佩戴的项链所设计的用切割钻制成的项链，但座台是白金，而非印度珠宝习惯用的黄金，其色彩虽不如传统印度珠宝色彩纷呈，但耀眼的主钻周围又环绕了2930颗钻石和两颗大型的缅甸红宝石，这件作品于1926年完成时，随即展示于卡地亚巴黎本店的橱窗内，不但展示了卡地亚的才干，也彰显了印度皇室的伟大。
而作为与东方清代宫廷的皇贵妃夏朝冠对应的猎豹，是1949年Jeanne Toussaint设计的立体豹型胸针，当时受到温莎公爵夫人的青睐，权势的象征也藉由这豹子造型体现。之后这只猎豹一直以不同的姿态出现贯穿在卡地亚品牌的设计里，设计者Jeanne Toussaint女士也以独特个性赋予品牌新生，她对花鸟动物等大自然主题情有独钟，在她的指引下，卡地亚的花卉胸针以灵动的身姿受到英女皇伊丽莎白二世的青睐，花卉、植物设计更在上世纪三、四十年代引领了当时珠宝设计的潮流。
珠宝展海报上，与东方皇贵妃夏朝冠辉映的这只猎豹，是1949年Jeanne Toussaint设计的立体豹型胸针，当时受到温莎公爵夫人的青睐，权势的象征也藉由这豹子造型体现。之后这只猎豹一直以不同的姿态出现贯穿在品牌的设计里，80年代的一张黑白照中，它伏在肩上的蝴蝶里，甚美。
声明：《当东方点翠遇见西方镶钻》一文由倾城网（www.hercity.com）网友供稿，版权归原作者本人所有，转载请注明出处。如果您对文章有异议，可发邮件到info@hercity.com处理！
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