旗袍是上海的招牌形象。
单说造成旗袍的流行，一部《花样年华》就足够了。最近，在广州和北京中式服装突然热销起来，一些女人制定要做张曼玉式的旗袍。其实，商家可以考虑创立一个叫“张曼玉”的旗袍品牌，如果叫“周迅”牌、“赵薇”牌就有点牵强了。虽然在剧中她们也将穿着旗袍登场，但事实上她们已经越来越不愿意穿，或者说旗袍已经不是她们最适合的服装了.
问题出在她们的年龄上，让刚出道的张曼玉穿上旗袍大概也是突兀的。
旗袍是一种厚重的，老于世故的美，细瘦浑圆的衣型下最适合包裹一颗受着欲念和矜持双重煎熬的心。所以，我认为,旗袍不适合用鲜艳的颜色，最经典的旗袍颜色是带有一点悲剧感的，譬如阴蓝、深紫、玫瑰红、鹅绒黑。
旗袍是最具独断性的服饰，它不可能像外国人的牛仔裤、晚礼服那样全世界都穿，旗袍穿在一个外国女人身上是难以想见的，它是东方女人的特权。东方女人穿旗袍的独特魅力不是来自于自身的优越，反而是来自于自身的缺憾。东方女人腰长，臀位较低．用张爱玲的话说就是坐着也像是站看。旗袍突出的是人休的中段腰和臀的曲线，所以腰长穿旗袍反而有韵致。只要一穿旗袍，什么是东方，什么是女人，大概一眼就能看见要害.
作为中国的女演员，没有几个深入人心的旗袍造型不能不说是一种缺憾。包括赵薇和周迅，她们对旗袍也是极为神往的。
张曼玉是我所见过最能演绎旗袍风情的女影星。她的演技见长，《花样年华》中几袭旗袍让她演绎得柔肠百结，幽幽暗暗的灯光中，举手投足更见一成熟女子的风韵；再者是梅艳芳在《胭脂扣》中的扮相。说句实话，梅艳芳的身材不如张曼玉，稍嫌瘦削，但是，一款深色碎花旗袍加诸于她身上，将那痴情女鬼的幽怨展现得淋漓尽致；还有阮玲玉，那华贵却不显俗气的大印花旗袍，她对尘世似嗔似怨的眷恋， 那巨幅照片中的神情总让我记忆犹新.
赵薇说：“我想像中的旗袍可能太漂亮，太完美，大浪谩了，所以别人以为很好，我还觉得不够。张曼玉穿旗袍真的很有风韵，但我不认为穿在她身上是最好的，因为她太瘦了。《情深深，雨蒙蒙》中的旗袍不能说每件都好，毕竟电视剧的需要量大大，但大部分还是不错的。台湾那些老师傅很多是从内地过去的，还是年纪大的人比较会做旗袍。我觉得应该提倡穿旗袍，在国外，每个地方都有自己的晚礼服，旗袍和中山装应该是我们的晚礼服。西装是量着身体做的，中山装是做出一个很好的架子，显得很方正，中国人长得就温和方正，所以适合穿中山装。女演员去国外拿奖都穿旗袍也说明我们的体型适合。你要是看见外国人穿旗袍，肯定会不习惯。”
周迅说：“旗袍是特别性感的服装之一，因为它让人有一种特别提起来的感觉，我很喜欢。”
我认为,穿旗袍是要有资格的，这种资格不是年轻貌美，而是成熟的女人味，有足够的人生阅历，有收敛的外表与风流的内在，容貌上的垂老反而相得益彰。就这一点而言，旗袍这种服装是值得尊重的。
旗袍，是一种内与外和谐统一的典型民族服装，被誉为中华服饰文化的代表。它以其 流动的旋律、潇洒的画意与浓郁的诗情，表现出中华女性贤淑、典雅、温柔、清丽的 性情与气质。
旗袍追随着时代，承载着文明，显露着修养，体现着美德，演化为天地间一道绚丽的 彩虹。愿旗袍连接起过去和未来，连接起生活与艺术，将美的憧憬、美的风韵洒满人 间。
旗袍是中华女性最具代表性的传统服装。说到传统，人们总要想到封建主义的保守 、 封闭，还有封建主义对妇女的各方面的禁锢。数千年来，中华女性的着装是严肃的。直到现在，严肃而正规的“职业女装”仍然占据着中国女性服装的主要地位。
凤冠霞帔，母仪天下，如果说中国几千年来的封建传统把妇女的最高期望值定到这里 ， 那么最能说明一切奥妙的关键字眼就是“表 现”。把美好的体貌表现出来的唯一媒介 是好的服装。
“霓裳羽衣”也好，“凤冠霞帔”也罢，除了对那种繁华尊贵的追求之外，无论如何 也剪不掉那段渴望美丽、渴望风采浪漫。旗袍的出现或许就因为如此吧。
服装不能脱离人体而孤立存在，旗袍也一样。女性的头、颈、肩、臂、胸、腰、臀、 腿以及手足，构成众多曲线巧妙结合的完美整体。旗袍的审美，似乎可以从这里谈起 。
虽然亲眼见到过不少穿旗袍的女人，但总觉他们难以穿出脑海中的那种优雅的印象——一如婉约的宋词，带着浓浓的典雅，凄迷抑或留连。我想，或许时代并不能拒绝女人因为怀旧（更多的是流行）而穿旗袍，但是时代却拒绝了旗袍的绰约。
可能是自己也远离那个旗袍的时代的关系，时代似乎也在拒绝我对旗袍的浮想，以致在文章的刚开头，我就把话给说尽了。也确实，旗袍这件事物在我们可贵的21世纪本身就是个难以诉说的话题，不仅仅因为它的绵长，不仅仅因为它的厚重。更何况，作为一名男子，可以长时间的不带任何邪念地唯美地欣赏一件衣服以及衣服下的女性，就足以说明它的份量。
女人的美是有很多形式的，而大概只有穿旗袍的女人才能让人产生如此之多的文化情结：精致的古典诗词，朦胧烟雨中的娉婷徐行，淡淡油纸伞下的古朴素雅，当然，还有30年代上海滩的香烟和高跟鞋……
没有真正领略过旗袍的美丽。偶尔和朋友逛街的时候，会在大商场的橱窗里看见那么几家旗袍店，装饰得古香古色，韵味非常，略一回头，却发现一美少女正在落地的大海报中极有难度地扭着45度的腰向我微笑。在她的惊人的柔韧性的展示下，旗袍的下摆恰如其分地滑过她美丽修长的大腿......
我不得不感叹现代艺术的想象力和创造力，所以我悟出了一个道理：当怀旧也成为流行趋势的时候，艺术和美就毫无进步可言。
偶尔和人聊起女人的旗袍。身边的人大笑，一则你不是女人，无法切身体验旗袍的质感，二则你远离那个旗袍风靡的年代，所谓的感觉想象纯粹是无源之水。
是女人就能穿出旗袍的质感吗？我的脑门中不时地出现那些搔首弄姿的模特们。或许是自己的偏见，然而，当旗袍作为一种为了让人观赏的稀有物质而穿在身上的时候，它还能再现昔日的烟花三月和花样年华吗？
这让我想起《长恨歌》中的女主角，总是时不时地把压在旧箱子底下的衣服拿出来晒晒，好好婆娑婆娑，慢慢品味逝去的时光中曾经拥有的风华和光彩。
某一样衣服只能属于某一个特定的时代、特定的文化，穿着旗袍的玛丽莲。梦露和身着性感晚礼服的阮玲玉都同样地让人不可思议。
女人是水做的，而穿旗袍的女人则是纯净水做的，没有丝毫的杂质，很软，旗袍的装点让她们的软更显得洁净无瑕，她们透明了，一个眼神，一个不经意的举止，都能泄露她们心中渴望激情的秘密，于是她们让也渴望激情的男人醉了，这样的纯净水在男人的眼里成了珍藏多年的甘醇佳酿，男人们都情愿长醉在这样的水里不复醒。
但旗袍不是谁都能穿的，它是一种很固执的东西，唯有东方女性甚至只能是积淀了太多华夏五千年厚重历史的中国女人才能把它穿出令人叹为观止的经典境界来。旗袍对欧美女性的诱惑就是这种令人叹为观止的经典境界，她们是世界服饰潮流的带动者，只是当她们发现古老东方的旗袍竟能穿出这种境界来时，她们不顾一切地爱上了，并把它引领成新一轮的世界服饰潮流。
有人说，这个时代的女人是善变的，因为这个时代缺乏经典。旗袍无疑是经典的，经典的东西能成为时尚，那是旗袍不可抗拒的魅力，但更重要的，是旗袍让这个时代的女人身上多出了经典的品味，她们不是善变，她们只是一直在追求一种能称为经典的东西，所以，当旗袍不可抗拒地变成这个时代的时尚时，她们不可抗拒地爱上旗袍，她们从旗袍的不可抗拒魅力中体味到让她们感动的永恒。
写到这里，我发现自己再难以写下去了。不知道为什么，在写这篇东西的时候，总是不能很深入地描绘自己所希望描绘的那些关于旗袍的东西，每每点到为止，然后就转到其他地方去了。大概就像自己开头所说的那样，这样一份沉甸甸的东西，把它说得很清楚，讲的很明白甚至是一种罪过，因为这种剖白无形中会湮灭很多人的遐想。
关于旗袍的种种，就由读到这篇文章的人，一起补充罢。
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