最后一次它大规模地出现在我们的视野里，是《花样年华》里的少妇张曼玉，一件一件隐隐诱惑的旗袍，就连下楼买碗面都要换件没亮过相的旗袍。那无非说明她寂寞，她的心和身体，太久不曾得到过男人的注视，街头巷尾的惊鸿一瞥也值得重视。这是压抑的诱惑，远兜远转的拒绝，她恰可以进入唐诗宋词，含泪说“还君明珠双泪垂”，而任由对方更香艳地说：“心有灵犀一点通。”
这样一想，就理解了：丁香一般结着愁怨的女子是穿旗袍的；诉说“我与悲鸿”“我与道藩”的蒋碧微也是穿过旗袍的；身为传教士之女，曾经无比洋派的宋氏姐妹们，到年长之后，以旗袍行世……她们的共性大概都是：承载男性的幻想，但不真正发生些什么。无论她们的灵魂是多么萝莉塔，旗袍总归是她们的巴别塔，锁住沟通与念想的可能性。上世纪的三十年代，就是这么一个幽幽委婉的年代。
一个时代的性观念，往往以时装的形式展现。女装，书写着男性的绮梦；永远的高跟鞋，吸引着古今中外的男人为之痴狂；丝袜，薄薄的却能抓住男人的心。而时装大潮退去，审美改变了。红颜弹指老，旧时芳华，就只能留着游园惊梦。
最近一次在电影里看到旗袍而印象深刻，居然是《蜘蛛侠》，里面金发碧眼的洋妞，在万家欢乐的街头，穿一件中国红的短旗袍，像大白萝卜似的脆生生。这架势，跟我们穿巴基斯坦长衫一样，都是追求异国风情。然后来了绿恶魔，洋妞尖叫逃跑，从一个废墟到另一个废墟，直到伟大的蜘蛛侠出现，轻盈地搭救了她。
旗袍以其行动不便，夸张了女性的荏弱及有待拯救。当然了，晚礼服也不见得便利到哪里去，但至少还可以下摆一提，大踏步狂奔，而旗袍开衩如果不够高，连小步跑都很困难。
同工同酬这件事叫了很久，女人被当男人使，不是一个笑话，而是赤裸裸的现状。在这残酷的时代，再来婉约缠绵，要冒被当成脑残体的风险。所以，每个女人仍然有一件旗袍，若有若无地暧昧着。旗袍，就是这样高度戏剧化地，在我们的日常生活里偶一为之。
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