“不要叫我大美人，不要叫我大明星，我现在是作家作家作家！”——曾经的大美女和大明星林青霞在香港书展上推介自己的处女作新书时如此说道。虽然没亲临现场，但还是从这句话中读到了江雁容式的娇嗔，1973年，因出演琼瑶小说《窗外》里的江雁容，林青霞大获好评，2011年，林青霞出版《窗里窗外》，35年，林青霞始终没有离开属于自己的那扇“窗子”。
林青霞早期出演的电影如《窗外》、《我是一片云》、《月朦胧，鸟朦胧》的时候，内地人还被大饥荒的阴影笼罩着，肚皮中一点油水都没有，怎谈精神享受？她真正的大红大紫，还是1990年代《新龙门客栈》、《东方不败之风云再起》、《白发魔女》、《东邪西毒》等在录像厅反复播放之后。她的纯真与朴实、性感和细腻，让当时无数青少年为之心动。
在早期，林青霞是琼瑶的银幕代言人，琼瑶时代也需要这样一个完美、年轻的女子，通过银幕来传递人们情感复苏后的心理需求。如果说琼瑶用她的文字给那个时代的年轻人造了一个曼妙的梦，那么林青霞就是这个梦的代言人，让人们无所寄托、虚无缥缈的情绪有了明确的寄托。林青霞和秦汉这对组合，身上既有对传统式才子佳人的继承，又有新时代人物敢于表达和追求的勇气，难怪会成为“言情时代”当之无愧的最佳代言人。
鼎盛时期林青霞选择出演大量武侠片，由她主动寻求演技突破的原因，但更多是电影消费潮流将她推到了另一个领域。观众惊奇地发现，以往在言情电影中柔弱无比、楚楚可怜的林青霞，居然在武侠电影里可以如此英姿飒爽，这种形象上的差异感无疑对塑造偶像林青霞大有帮助，她也因此达到事业顶峰。林青霞和张曼玉，是那个时代留给我们的女星，她们的成功是不可复制的。
如同宋丹丹在小品中所说的那句“我十分想见赵忠祥”一样，在林青霞急流勇退之后，很多影视作品都借助角色形象甚至台词的方式表达了“十分想见林青霞”的愿望，这是对一个传奇女星特殊的致敬方式，人们把林青霞送到了“女神”级别的位置，国际小行星中心将38821号小行星改名为林青霞，就是一个最好的见证。这样的待遇，给了林青霞荣耀，也给了她巨大的压力，乃至于每次复出传闻，最后都没有变成现实，也许，作为女神最好的结局就是，退隐之后永不复出，保持那种神秘姿态。
但林青霞还是复出了，只不过是以作家的身份而非大美人、大明星的身份。物是人非、美人迟暮，即便辉煌如林青霞者，重归影像也不会再有多大的竞争力，而文字是没有容貌且不受时间限制的，林青霞采取了最好的复出方式，她的书写的好与坏不重要，如同我们不能要求宋丹丹、倪萍的书有多高的文学性一样，作为明星，亦不要对林青霞的书有过高期待，事实上她写了、出版了，就是件好事情，通过她的文字，可以还原当年娱乐圈往事，成为读者的一辆怀旧列车，如此已经足够。
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