《花样年华》里的张曼玉，《色戒》里汤唯扮演的王佳芝，《爱神》里巩俐扮演的交际花华小姐，《倾城之恋》里陈数扮演的白流苏，无一不是身姿绰约的旗袍女子，而在那声色各异的老上海弄堂里的故事，多多少少有股相似的味道，就让Pclady居家与您一起，探寻这4位旗袍女子在老上海洋房里的尘烟旧梦……
对上海弄堂的认识，是从王安忆开始，《长恨歌》里开篇便是大段的描述：“上海的弄堂是种类繁多、声色各异的。那种石库门里弄是上海弄堂里最有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邸的脸面，它们将森严壁垒全做在一扇门一堵墙上。一旦开门进去，院子是浅的，客堂也是浅的，三步两步便穿过去，一道木楼梯在头顶。木楼梯是不打弯的，直抵楼上的闺阁，那二楼临街的窗户便流露出了风情。上海东区的新式里弄是放下架子的，门是镂空雕花的矮铁门，楼上有探身的窗还不够，还要做出站脚的阳台，为的是看街市的风景。院里的夹竹桃伸出墙外来，锁不住的春色的样子，但骨子里头却还是防范的，后门的锁是德国造的弹簧锁，底楼的窗是有铁栅栏的，矮铁门上有着尖锐的角，天井是圈在房中央的，一副进得来出不去的样子。西区的公寓弄堂是严加防范的，房间都是成套的，一扇门关死，一夫当关万夫莫开的架势，墙是隔音的墙，鸣犬声不相闻的，房子和房子之间隔着宽阔地，老死不相见的。但这防范也是民主的防范，欧美风格的，保护的是做人的自由，其实是做什么就做什么，谁也拦不住的。”
旗袍女人张曼玉：怀旧颓废老洋房 暧昧情调
旗袍是上海女人上世纪三、四十年代不可或缺的经典之作，是那个时代上海女人的一个标志。张曼玉祖籍在上海，会说一口正宗的上海话，《花样年华》里的26套旗袍装，让整部电影浸淫着旧上海的情调，导演王家卫通过在张曼玉身上不断变幻着的旗袍和陈旧的居所相比较，把老上海弄堂的怀旧颓废风情刻画的细致入骨。
讲述的是1960年代香港的故事，但是感觉上是1940年代上海的故事，不仅房东沈太太的上海话，是浓郁的上海味道，而且还有电影里的一个重要场景，老式电梯和逼仄的楼道，曾经就是上海老公寓房子标志。淮海路的妇女用品商店，曾经是这一段淮海路的最高建筑，也是这一段唯一有电梯的，那老式电梯和楼道，与《花样年华》中一模一样，依然还是老式的铁铰链门拉拢拉开；和平饭店保留了一个小电梯，供怀旧的客人享受，也是铁铰链门的。坐在这样的电梯里，就好像是从花样年华直达上海旧梦。
旗袍女人汤唯：开放式老洋房 锁不住的春色
有心人仔细计算过，汤唯在《色·戒》里前前后后共换了27件旗袍，让人看得叹为观止。导演李安在《色·戒》中透过王佳芝身上旗袍的样式与质料，点出女主角所面对环境的改变。 1930年代是旗袍最光辉灿烂的年代。王佳芝身处的1942年，旗袍仍在其黄金时代上延续，27件旗袍勾勒出上海女子的一派风情。
有人说，一盏昏黄的灯光、狭窄的楼梯、一袭旗袍，便能让人勾起老上海的回忆。李安的电影里面，麻将桌上纯正的上海话，静安寺路上的老建筑，汤唯27套旗袍，易先生桌上的怀旧家具，都让人沉醉在四十年代的老上海回忆中。
旗袍女人巩俐：昏暗的老洋房 咿咿呀呀的靡靡之音
巩俐在《爱神—手》中扮演交际花华小姐，传统旗袍所包裹的含蓄，也被片中巩俐的美艳与颓废彻底颠覆。
讲述的是在香港的故事，但是皇宫旅馆里闭塞的过道，狭长的楼梯，有股很浓的上海味，尤其是那个用来“接客”的客厅，用一袭低调怀旧的壁帘将卧室与客厅间隔开。雨夜，滂沱大雨，昏暗的过道、暧昧的灯光、印花布艺、以及留声机里流出的咿咿呀呀的靡靡之音，简直就是老上海的缩影。
旗袍女人陈数：庭院深深 防范式老洋房
《倾城之恋》里陈数扮演的是上海来的白家小姐白流苏，在剧中的旗袍，都是由业内著名的服装设计师量身定制，甚至有网友称陈数为最美旗袍代言人。
故事发生在三十年代的上海，白流苏的夫家是上海滩数一数二的暴发户，里面老上海洋房的味道，有点像王安忆描述的西区的公寓弄堂，是严加防范的，房间都是成套的，一扇门关死，一夫当关万夫莫开的架势，墙是隔音的墙，鸣犬声不相闻的，房子和房子之间隔着宽阔地，老死不相见的。欧美风格的老房子，但多了种防范的味道……
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