三十年河东，三十年河西，世事皆有轮回，流行、时尚也不例外。
二十世纪上半叶的流行服饰——旗袍，曾经伴随着上海女子走过了几十年的风华，成为了那个时代、这个城市的标志之一。七十年的光阴轮回，2000年的上海，曾风行于20世纪30年代的旗袍忽又成了最为时髦的服装，成了女人们、尤其是上海女人们的向往。复古是一种潮流，也是一种进步，因为复古意味着再造，而非简单意义上的拷贝。
上海是雌的。记得一位年轻的女作家在小说里曾这样写到。这句话的褒贬暂且不谈，但它却从某种意义上反映了一种事实，上海女人永远是受宠的，上海也永远是宠爱女人的。（相形之下，上海的男人们似乎缺乏阳刚，多了阴柔，显得有些病态。）
旗袍的发展始终伴随着改良。辛亥革命一声炮响，清王朝泯灭的同时，旗人的正宗旗袍也就此打入冷宫。二十年代的上海成为时装中心，在上海，旗袍的改良正在被无意义地，渐渐地进行着。没有腰身、曲折的曲线，倒大袖，便是最初的新旗袍的特征。正如张爱玲所说：初与的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。然而有谁料想，日后将孕育出怎样的风情万种。
30年代是旗袍的黄金时代，也是海派旗袍的诞生和成型时期。丝袜与高跟鞋使腿部成为旗袍新的视觉中心，对海派旗袍的形成有着重要的意义。高跟鞋使得穿上旗袍的女子更加亭亭玉立，身姿更为挺拔。此时旗袍的亮点开始转移到腿部，为方便女子行走的高裙衩又勾勒出女子美妙的腿部线条。当时的美女陈云裳一身单色旗袍，戒指都不带一个，就如此摩登出挑，除了美人丽质以外，恐怕就得归功于丝袜和高跟鞋。当然，旗袍外罩一件西式外套，也是当时的流行，看来中西合璧早就为前人所认同。
盛极必衰同样适用于曾无限风光的旗袍。40年代，由于日寇入侵，物资短缺，旗袍的大势是变短，变简单。另一方面，延续余势，高级旗袍更加西洋化，更加时装化。当时星运正红的影星欧阳莎菲，身穿的这件凤翔图案时装旗袍便是典型的40年代高级旗袍。前胸露一片雪白，然而又不过分，香肩玉臂仍然不露声色，珍珠项链一番，富贵、雍容、性感，都可以打满分。旗袍真可谓是奇袍，正规而庄重，富贵而典雅，可是起伏的曲线，裙衩间若隐若现的那点春光，却也显出了无比的性感和女人味。上海女人是多变的，也是善变的。旗袍似乎永远和上海有关，更和上海女人有关。70年前的海派旗袍，70年后的今天，旗袍重又显山露水，再过70年，旗袍又会出现怎样一番景象？我们不必揣测，也无法揣测，就如同女人们的内心世界。
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